プロテクティブ・トーニング

・金調色GP-1   画像銀の表面を金属金で包み込むことで、周りの有害物質から画像を守る。   私にはほんのわずかチョコレート色になるように見える。また、黒の濃度も深みを増す。

・コダック・ラピッド・セレニウム・トーナー  　すでに調合され市販されている調色液。多くのプリントは  そのままだとほんのわずか緑がかった色をしている。この調色液は緑を消し、  黒の深みを増す。

・セレン調色液と水洗促進液の混合液  　ハイポ除去と調色を同時に行うもので、定着が終わった プリントを予備水洗して、コダックのセレン調色と水洗促進剤の混合液に入れる。 印画紙にもよるが  私は4〜5分くらいで濃いチョコレート色になり、打ち切ることにしている。 長く入れておくと赤みが増し、  私は好きではない。

左側は16×20inchサイズ、正面は11×14inchサイズの水洗器。それぞれ15枚のプリントが水洗できる。プリントのサイズを小さくすると倍のプリントの水洗が可能。手前は4×5inchサイズのフィルム水洗器。

水洗器がない場合は置換水洗を奨める。2枚のクリーンなトレイを用意して水をいれ、交互に5分間攪拌し水を替えながら12回くり返すと60分になり、ほぼ完全な水洗となる。

長い暗室ワークの中で作られたプリントをフェロタイプの乾燥用ドラムやRCペーパー乾燥機などに掛けることはシミや汚れの原因となる。
プリントの乾燥にはプリント・ドライスクリーンが最良で、クリップで吊るして自然乾燥する方法はシンプルではあるがプリントの余白にクリップの跡が残り、余白も作品の一部と考える時は難しい。

少数枚なら、よく洗ったタオルに並べるだけで間に合うが、市販のブロッティング・ペーパー（吸い取り紙にプリントを挟み、重ねていく方法）は効率的にはお奨めできない。

プリント・ドライング・スクリーン  アルミニウムのフレームにグラスファイバーのネットが張られ、11×14inchサイズのプリント4枚が乾燥できる。プリントの乾燥はイメージを下に向けて乾燥すると、大きなカールが防止できる。プリントの乾燥にはこれがベストだと思っている。

(1) ドライマウント方式
２プライ(Ply)のミュージアム・ボードにドライマウントする。この方式はプリントが完全にフラットになるので展示効果は大きい。ただし、ドライマウンティング・ティッッシュやミュージアム・ボードが完全にパーマネンス性があるかまだ定まっていない点もあり、後でボードが変色してくればプリントにも影響が出てくる。

(2) コーナー止め
２プライのボードにプリントを直接にコーナー止めしてブックマットする方法で、プリントに余分な熱を与えることもない。美術館やギャラリーでのプリント収集や保管にはプリントのみ要求される場合もあり、個人で収集したり保管する時にボードがない分、スペース的には有利である。ただし、直接プリントに触れることになり扱いには十分注意が必要で、ホワイトグローブ（白手袋）の使用が欠かせない。

◎ 展示用フレーム
フレームの製造過程で使われる接着剤やホルマリン処理されたもの、塗装にもプリントにとって不適切なものがあり、注意が必要だ。

◎ フレームに組み込むガラスとアクリル
透明なガラスは平面性があり、ガラスの光沢がプリントに深みを与えるようにも感じられ、この点では好ましい。しかし反射も強く、プリントを見づらいものにしてしまうこともある。反射を抑えたコーティング・グラスもあるが、グリーンの色見が強く値段も高い。また、アクリル板の使用も有効である。

◎ バックボード
フレームの蓋の役割をするもので、ブックマットを均一に押さえて平面性を保つ役目をする。私は最近、ポリプロピレンでできているコルゲートシートを使っている。また、中性の紙でできたコルゲートボードもバックボードとして市販されている。